从《中国传说·白蛇》看AI短剧主流化

《中国传说·白蛇》是近期上映的一部AI漫剧，共24集约40分钟。当我们早已熟悉电影、电视剧有延续多年的春节档，突然发现如今的微短剧、AI剧也在默默地探索和抢抓“春节档”。该剧上线了Z视介、抖音、红果，大年初一在浙江卫视上星开播。不可小觑此类微短剧时间节奏上的安排，这不仅仅是抓一波观众休闲期内作品触达率和传播效果的策略性考量，而是从总体上反映了微短剧、AI剧正在各方面呈现其主流化、融媒化创作和传播的趋势。

与此同时，东方卫视亦在春节档上映了郭宇欣等主演的微短剧爆款《东北爱情往事之闪婚玫瑰》。不同之处在于，前者选定了横屏AI漫剧和故事发源于杭州的《白蛇传》，新作问世就大小屏同步首映；后者则是将小屏验证成功的一款竖屏作品移植到电视大屏进行再传播，收割一批不同受众群的流量。

再往前溯，2025年，北京卫视、湖南卫视、江苏卫视等卫视频道共播出微短剧124部，收视规模达到28.1亿人次；国家广电总局关键时刻推出的“广电21条”中明确支持优秀微短剧登陆卫视黄金档、省级卫视可开设微短剧剧场。所以说，《中国传说·白蛇》是发生在我们身边的一例微短剧、AI剧上星冲档的典型案例，而它的不少创作构思、创作选择也就具备了这种融媒播映的特征，从而丰富着当下微短剧创作的不同层次与风貌。

今天的微短剧、AI剧在内容方面有几种主要来源：一是从类型化甚至下沉市场的网文中学习套路或挑选改编对象，于是构成了微短剧是“网文的视频化”的潮流，这类剧重在剧情跌宕和爽感，未必需要高级的影视品质适配，流量不低却显然不适合大屏播出；二是向影视剧学习，编剧的原创或者改编会更重视故事和人物构塑的合理性、合逻辑性，使微短剧成为影视视听的新艺术门类，这类剧正在成为精品微短剧的核心，比如大家熟悉的《家里家外》《盛夏芬德拉》，它们不断探索市场和艺术双丰收的微短剧新体裁、新模式；三是自AI漫剧的概念提出以来，AI类微短剧产量迅猛，其内容大多选择网文和漫画改编，同时亦偏好神话、传说类IP改编或衍生，有很多二次元的内容和风格，涵盖了末世、玄幻、穿越、怪谈、言情、悬疑等类型，并且横屏作品在AI漫剧中比例增加，可以跟竖屏平分秋色。

《白蛇传》是中国民间故事中最源远流长和具有民族情感表达力的原型之一，历史上不断在小说、戏剧、电影、电视、动漫中得以创造性转化，成为活着的、具有概括力和共情力的超级IP。选择白蛇的故事加以AI漫剧版本的创作，并将它与浩大正典的“中国传说”四字关联，在我看来，既有借力中国IP的愿望，又有系列化推动“中国传说”AI漫剧创作的野心。

微短剧从手机媒介向电视媒介的兼容，是微短剧融媒发展的新命题。一方面，传统大屏勇于拆除藩篱开始了大小屏优势融合，将大众喜闻乐见且具有精品水平的短剧内容多媒介传播；另一方面，对于微短剧而言，跨屏传播着实是微短剧登堂入室的一种象征，它意味着某部微短剧内容、质量、选题和审美已然被更高级、更传统的评价标准、评价体系所接纳和认定，天长日久，上卫视可能成为微短剧主流化的一个重要渠道和证明。

《中国传说·白蛇》在此意义上是先行先试一步的AI剧，它选取中国文脉和受众普遍认知喜好的IP加以AI精品化制作，以优秀传统文化的当代转化和数智探索构建了小屏接大屏的优势。恰好，AI漫剧的横屏化格式又天然地解决了一般竖屏微短剧进入电视的尴尬。同为春节档的《东北爱情往事之闪婚玫瑰》固然拥有年代现实题材爆款剧的天然优势，但竖屏在电视上播放所导致的观看画面大幅压缩、视觉布局复杂等问题，不由遭致观众的吐槽。

我们时代的文娱视听正处在一个复杂的裂变与转折期，在技术和艺术的天平中，无数的人、无数的作品正以努力实践的姿态在探索新的文化图谱。这部重述传说的AI作品，因为它的诸多特征，可以放入主线嬗变的坐标系中观察思考，给我们一些新的启迪。

夏烈（作者系杭州师范大学文化创意与传媒学院教授、博士生导师，浙江省文艺评论家协会副主席、杭州市文艺评论家协会主席）